문화2020년 올해의 한국영화 Best 10 (간단한 리뷰, 스포 포함)

아무런 자격이나 권위는 없지만
영화 감상을 무척 즐기고 사랑한다는 이유로,
"2020년 올해의 한국영화 Best 10"을
선정해 보았습니다.
올해 극장에서 공식적으로 개봉한
대한민국의 극영화들을 그 선정대상으로 삼았으며,
[사냥의 시간], [콜] 등
넷플릭스에서만 릴리스된 영화들은 제외했습니다.
설혹 넷플릭스 영화를 포함시킨다 할지라도
10위 안에 포함시키고 싶은 작품은 없네요.
2월에 열린 아카데미 시상식에서
봉준호 감독의 [기생충]이
작품상, 감독상, 각본상, 국제영화상 수상으로
4관왕의 위업을 달성하면서
감격스럽게 출발한 2020년 대한민국 영화계는,
코로나19 창궐이라는 전대미문의 악재 속에서
그 생존 자체를 위협받는 상황까지 급전직하하며
천국과 지옥의 맛을 둘 다 경험해야 했습니다.
영화를 평가하는 제 나름의 기준이 있습니다.
걸작(傑作)은 별 다섯 개,
명작(名作)은 별 네 개 반,
수작(秀作)은 별 네 개,
이 정도면 추천할 수 있겠다는 별 세 개 반.
그래도 올해의 영화 Best에 이름을 올리려면
최소한 별 세 개 반은 돼야 한다고 믿습니다만,
너무도 아쉽고 안타깝게도
그 기준선을 넘는 영화는 불과 다섯 편에 불과하고
별 네 개를 부여한 영화는 단 한 편도 없습니다.
특히, 100억 이상의 제작비가 투입된 대작들은
[지푸라기라도 잡고 싶은 짐승],
단 한 편을 제외하면
평가한다는 자체가 무의미할 정도의
형편없는 작품성으로 실망감을 안겼습니다.
그나마 2020년 대한민국 영화계의 명맥은
저예산 독립영화들의 분전으로 유지됐습니다.
특히 신예 여성 감독들의 약진이 두드러졌지요.
아래 선정한 열 편의 영화들 중
무려 여섯 편이 여성 감독들의 작품이며,
1위, 2위, 3위 작품 모두가
그들의 자리가 됐습니다.
게다가 아래 선정한 열 편의 작품 모두가
코로나19 창궐 이전에 제작이 끝났음을 고려한다면,
다가올 2021년의 대한민국 영화계는
올해보다 상황이 더 악화될 것으로 우려됩니다.
그러나 그럼에도 불구하고
훌륭한 영화들이 나와줌으로써
우울과 절망의 시대를 버텨내고 있는
대한민국의 관객들에게
위로와 용기와 힘을 줄 수 있길
간절히 간절히 바랍니다.
순위 선정은 당연히 개인적이고 주관적인
감상과 판단에 의한 것이므로
그 선정에 못마땅하신 점이 있다 할지라도
너그럽게 넘겨주시면 고맙겠습니다.
순위는 역순으로 감독을 명시하고
간단한 소감을 첨가하겠습니다.
글 전개의 편의상 경어를 생략합니다.
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(10위) [욕창] (심혜정 감독)
욕창(褥瘡). 보기만 해도 불편할 게 뻔한 소재를
그것도 제목으로 전면에 내세운 영화는
에두르지 않는 정공법과 은근한 유머로
원망과 부담의 대상으로 전락한 노년의 회한을
측은한 시선으로 응시한다. 뿌연 연기 속에서...
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(9위) [작은 빛] (조민재 감독)
그 누구의 삶도 영화가 될 자격이 있다.
기억을 잃을 위험에 처한 이가
가족들을 하나하나 찾아다니며 기록하는 기억.
어느새 캠코더 속에서 복원된
가족의 역사, 가족의 가치, 가족의 향기...
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(8위) [내가 죽던 날] (박지완 감독)
타인의 삶 속에 내 삶이 보이고
타인의 상처가 내 상처인 듯 고통스러울 때
나도 모르게 나는 그에게 손을 뻗는다.
그가 내 손을 뿌리치지 않고 잡아준다면
죽었던 우리들은 함께 다시 태어날 수 있을까...
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(7위) [소리도 없이] (홍의정 감독)
범죄영화 장르의 클리셰를 하나하나 깨부수며
뚜벅뚜벅 전진하는 서사의 흐름 속에서
일상과 범죄, 선과 악의 경계는 무너지고
범죄의 현장은 이 세상 가장 안온한 풍경이 된다.
태연한 긴장, 소리없는 절규...
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(6위) [나는 보리] (김진유 감독)
듣지 못하는 가족들 중 유일하게 듣는 아이는,
그래서 오히려 외로운 아이는
엉뚱한 소원을 빌며 그 과정에서 성장한다.
다름을 인정하고 받아들이는 것.
바로 그것이 교감과 소통과 사랑의 시작임을...
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(5위) [지푸라기라도 잡고 싶은 짐승] (김용훈 감독)
우로보로스적 플롯의 구성,
김태성 촬영감독 특유의 강렬한 색감의 촬영,
주조연배우들의 훌륭한 연기 앙상블,
정성을 들인 흔적이 역력한 편집이라는 네 박자가
상당한 흡인력과 충분한 몰입감을 선사한다.
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(4위) [도망친 여자] (홍상수 감독)
[풀잎들]에서 시종 죽음을 설파하고
[강변호텔]에서 심지어 스스로를 죽임으로써
자신의 영화 인생 2막을 닫은 듯 했던 감독은
3막을 시작하기를 여전히 주저하는 듯 하다.
돌아선 남자들, 도망친 여자들,
그러나 늘 제자리를 지키는 영화...
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(3위) [남매의 여름밤] (윤단비 감독)
옥주와 동주, 아빠와 고모.
두 남매가 함께 보내는 여름의 일상을 지켜보며
관객들은 저마다의 유년기로 돌아간다.
결핍과 상실, 갈등과 고민, 연민과 애증...
우리들의 어린 시절은
나중에 어른이 되어서 덧칠되어 각색된 회상만큼
아름답지 않았다.
시간이 흘렀고 우리는 자랐건만
그 때 그 집과 그 공기는 왜 이리 그리울까...
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(2위) [프랑스 여자] (김희정 감독)
몽환적이고 신비로우며
음산하고 우울한데다 심지어 섬뜩하며
죽음에 대한 꽤 깊은 성찰을 내포한 영화.
언젠가 우리 모두에게 찾아올
주마등(走馬燈)과 같은 기억의 순간들...
그 순간을 지배하는 기억들은
속죄의 기억들일까, 행복의 기억들일까.
지금의 삶이 그 질문에 답을 하리라 믿는다.
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(1위) [찬실이는 복도 많지] (김초희 감독)
아픈 꿈들에게 전하는 위로이자
지난 시절의 영화들과 영화인들에게 바치는
아련하고 애틋한 송사(送辭).
지금 당장 내 방의 전구가 나가서
내가 있는 공간이 암흑처럼 어둡다 할지라도,
그래서 새 전구를 사기 위해
까마득하게 먼 길을 가는 수고를 해야 할지라도
그 수고로운 여정을
기꺼이 동반해 줄 사람들이 있기에...
가는 길, 그들을 환하게 지켜주는 달님에게
찬실이 간절하게 간절하게 기도하니...
"믿고 싶은 것, 하고 싶은 것, 보고 싶은 것..."
그 꿈에 축복을, 그 꿈에 박수를...
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끝났습니다.
며칠후에 포스팅할
"2020년 올해의 외국영화 Best 20",
"제 멋대로 진행하는 시상식"도 기대해 주십시오.
2020년...
다사다난했던 한 해가
불과 보름의 시간만을 남기고 있네요.
건강하게, 무탈하게, 더 나아가 행복하게
마무리하실 수 있기를 바랍니다...