영화에서 이동 방향이 중요한 이유.jpg (반지의 제왕)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

인간의 기본적인 신체적 경향성이든

 

그로 인해 확보된 사회적인 경향성이든

 

 

기본적으로 관객은 좌-우 이동을 더 편하게 느끼고

 

우-좌 이동은 부자연스럽거나 불안하게 느끼게 된다.

 

 

 

많은 영화의 수평 이동은 이 원칙에 기반하여 짜여진다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

그로 인해 가장 기본적인 장치,

 

인물의 선과 악을 대비하는 것조차도 방향을 이용하면 더더욱 효과적이다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

반지의 제왕 시리즈는 그런 가장 기본적인 영화 원칙을 잘 보여준다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

대규모 전쟁신에서도 그런 공식을 지키고

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

주인공의 여정도 그런 법칙에 의거하여 방향을 정해

 

관객의 편안한 이입을 도와준다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

헬름 협곡에서도 좌-우 대립의 법칙은 굳건하게 지켜지며

 

 

간달프의 등장은 수직적인 등장으로 그 원칙을 파괴하는 듯 보이나

 

간달프의 진격 방향 역시 본래의 원칙에 충실하다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

전쟁신과 프로도의 전진이 교차편집으로 어지럽게 등장하지만

 

그럼에도 방향과 인물 배치의 통일성으로 인해

 

관객은 쉽게 그 상황에 몰입하게 된다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 마지막조차도 그런 편안한 움직임을 보여준다.

 

 

 

 

 

 

악역의 움직임, 인물에게 큰 위기가 닥쳤을 때, 인물의 감정이 격렬한 등등의 경우에는

 

반대의 방향을 사용하는 것을 보여준다.

 

관객이 불안해야하는 공포영화 또한 우-좌 이동을 잘 활용한다.

  

예를들어 급류에 인물이 휩쓸려가는 장면은 우-좌 이동을 택하는 경우가 많다.

 

 (노인을 위한 나라는 없다, 1917, 반지의 제왕 등등)

 

 

 

 

 

 

 

 

---------------------------------------------------------------------------------

 

영상 출처

 

 

이동진의 파이아키아 - 왜 악당은 항상 오른쪽일까 [영화학개론 2화]